Beretta 70 : La police arrête, la loi juzga/Il grand racket, le poliziottesco comme Enzo G. Castellari. Une action, une politique et une presse jaune, les âges du genre

Je rentre au poliziottesco chimiquement pur à travers de l'un de son plus d'emperrados des cultivateurs, ce tailleur de pierre de la chambre qui a été Enzo G. Castellari le pilier d'une industrie (il a enduré même les années les plus tiers-mondistes de la crasse post-apocalítica) soutenue par l'hormigueante une activité du cinéma populaire de l'âge des coproductions. Un substratum hyperproductif, effronté, intermitentemente génial et impúdicamente acquis qui a pas permis, l'existence d'une époque inoubliable pour le genre mais la possibilité de la splendeur autoral pendant plus de deux décennies en Europe générale et en Italie du “miracle économique” en particulier. Dès qu'un souvenir et une reconnaissance par les services prêtés à travers de cette double séance qui sauve deux ses travaux dans les territoires de l'action policière (á côté du spaghetti-western - cela abstrait, symbolique et medievalizante le délire qui a été Keoma en 1976, par exemple - le lieu où il a laissé son les meilleurs un effort) avec La police arrête la loi juge et grand Il racket, les films qui représentent la splendeur fulgurante et la dégradation du cinéma de police transalpin, de la plainte frénétique à l'action une ânesse dans seulement trois ans. Et il est que le “cinéma bis” un temps accéléré vit.

149 minutes d'entretien à Enzo. Castellari dans le programme de rayon Sunset Boulevard dans Artegalia

La police arrête, la loi juge (Le polizia incrimine le legge assolve)

Une année : 1973

Un pays : L'Italie

100 min.

Il photographie : Alejandro Ulloa

Une musique : Guido et Maurizio De Angelis

Un tiret : Enzo G. Castellari, Gianfranco Clerici, Vincenzo Mannino et Leonardo Martín

Je distribue : Franco Nero, James Whitmore, Delia Boccardo, Fernando Rey, Duilio Del Prete, Silvano Tranquilli, Ely Galleani La police arrête, la loi juge encore est proche du thème et de l'esprit de la spaghetti-plainte que Damiano Damiani inaugurait avec les Confessions d'un commissaire en 1971, un cinéma politique qui utilisait la force populaire du genre, de ses codes et de sa rudesse esthétique. Castellari apporte alors l'un des valeurs séminaux du courant, personnalisé avec son style frénétique habituel, plein de chambre à une main et à un montage à des coups d'hache.

L'histoire transpire un indéniable vérisme, né de la capacité (tout le démagogique qui s'aime) pour traduire dans des images et des pulsions le pathos de la société italienne de l'époque. C'est-à-dire que l'authenticité de ce film ne se trouve pas uniquement dans sa forme filmique urgente dans la sensationnelle utilisation de la géographie génoise, parfaite avec ses rues embrouillées pavées prêtes aux poursuites frénétiques et à l'action sonore au rythme de Guido et de Maurizio De Angelis, mais dans ce viscère primaire dramatique, si schématique, amarillista et tremendista comme il paraît, avec l'histoire éternelle de l'homme intégral affronté à des forces supérieures, à des pleins pouvoirs obscurs gouvernementaux qui empêchent d'arriver à la vérité. Le papier qui retombe sur un Franco Nero, devenu déjà en présence inséparable du sous-genre, toujours sufridora mais une incarnation indomptable double, d'un côté le citadin moyen affronté aux axes du "Système" corrompu, par l'autre cette figure “du commissaire j'ai donné il a ferré” comme dernière il sauvegarde, un archétype que Maurizio Merli porterait jusqu'à sa réduction grotesque totale et qui est humanisé ici par sa dévotion vers sa fille.

Au-delà de cette capacité, avec certitude irréfléchie ou née d'une volonté purement économique d'aprovecahmiento d'un phénomène sociologique qu'il avait envers la violence et envers la peur dans son épicentre, l'histoire est embrouillée et plus confuse que dense, à ce qu'il faut ajouter que la critique politique ne surpasse jamais le gros trait. Mais ainsi on vient d'établir les bases du poliziottesco setentero. Quelques caractéristiques auxquelles il faut additionner le caractère (ou rester parce que cela n'arrête pas d'être un problème) un dérivatif de toute l'invention, un exploit effronté (mais oui, retransformé rapidement en produit typiquement italien à coups d'insuflar une personnalité intransférable criarde et un horterez charismatique) de The French Connection de William Friedkin (pourquoi des poursuites, dans cela et dans les autres, il est aussi là) qui recourt même à Fernando Rey pour qu'il s'habille nouvellement d'un criminel prophétique et élégant, dans ce cas un vétéran je châtre celui que les jeunes générations cherchent à retirer et qui aidera interesadamente le commissaire un protagoniste.

Dans tout cas un film à tenir en compte, tant si le même (il est amusé et fulgurant, il ne perd jamais le rythme et donne tout qui promet) comme pour être ce reflet dans sale de la réalité italienne depuis la perspective d'un cinéma populaire informé de que “le message” (bien qu'il soit ambigu et glissant) filtre mieux avec feux d'artifice, courses, tirs et nus.

Castellari en dirigeant le grand James Withmore secondaire pendant le rodage de La police arrête, la loi juge

Grand Il racket (l'Hors-la-loi 77)

Une année : 1976

Un pays : L'Italie

104 min.

Il photographie : Marcello Masciocchi

Une musique : Guido et Maurizio De Angelis

Un tiret : Enzo G. Castellari, Massimo De Rita y Arduino Maiuri

Je distribue : Fabio Testi, Vincent Gardenia, Renzo Palmer, Orso Marie Guerrini, Onorato Glauque, Marcella Michelangeli, Romano Puppo

Grand Il racket ou des Hors-la-loi 77, est chose déjà très différente. À cette date le composant politique était si dilué et on avait transformé dans si extrêmement démagogique que c'est déjà une caricature. Les intentions sociales se sont mises à être encore une cape coloriste (cela dans le cas où avant ils le n'étaient pas aussi, bien que non d'une manière si maladroite), une idéologie soit glissée par des pentes suspectes et ce qui reste dans cet exemplaire du “deuxième âge de l'eurocrime” est un disfrutable ration d'action sans complications.

Certainement Castellari n'a jamais été un styliste fin mais on les a toujours réglées pour laisser des moments inoubliables dans son goût aux cadrages impossibles (incluse sa fixation bien que l'on encadrer à travers des cercles : des tuyauteries, des trous, …) et l'esthétique entre de style et brutota que voilà un échantillon fantastique dans la scène spectaculaire dans laquelle, la voiture de Fabio Testi, avec Fabio Testi à l'intérieur, est jetée par un terre-plein en tournant. Tout cela filmé de l'intérieur, avec chambre et un acteur soumis aux sièges et reproduit à “un super-ralenti“ avec un effet alucinatorio d'un temps suspendu et des verres à vitres flottants (ne vont pas se croire Guy Ritchie ou Zack Snyder qui ont inventé quelque chose).

L'histoire ne donne pas beaucoup pour et cette archiviste (une police indomptable et des méthodes peu orthodoxes, si Harry le sale est un autre film clef dans le sous-genre comme il n'est pas difficile de deviner, affronté à un sauvage gang dont les avances sont constamment engourdies depuis "là-haut"), mais le directeur dans un trait curieux qui est emploi de régisseur, on les règle pour la dériver vers l'un de ses terrains préférés : le groupe hétérogène réuni par la force de la circonstance et obligé à collaborer. Un sujet préféré de Castellari traité avec beaucoup de fortune dans des valeurs comme l'eurowestern excellent Tue-les et tourne (1969) joué le rôle principal par Chuck “L'homme du rifle” Connors ou la maintenant très célèbre Ce train maudit blindé de 77 (dont la parenté avec les Bâtards Maudits tarantinianos ne va pas au-delà du clin d'oeil à son titre anglo et une paire de cosillas ici ou là, autant que beaucoup de juntaletras désoeuvré s'est chargé de l'annoncer à des voix comme un remake littéral et non comme une inspiration / clin d'oeil / hommage), l'un du peu abondant des valeurs salvables (d'un cigare effronté et atrabilaire) d'entre le fretin du nazi - western (ou spaghetti-war, comme il est préféré).

De cette façon le tiers final suppose un long climax d'action primaire où le héros recrute à un nombre bigarré d'endommagés (un voleur à la tire vieux que le Nord-Américain secondaire excellent Vincent Gardenia interprète, un mafiosote tombé en disgrâce et obligé à porter un corset métallique, un assassin professionnel maintenant entre des grilles, le père d'une jeune fille violée et assassinée devenu en psychopathe et un tireur olympique dont la femme a été brimée et brûlée parce qu'il a aidé la femme-policier pendant une bagarre). Une scène particulièrement brutale qui certifie l'augmentation démesurée de la violence graphique et brutalización progressif qu'esclerotizó, pas seulement aux poliziotteschi, mais à tout le cinéma bis) par les roturiers pour eux faire face dans une action désespérée, en portant la justice où n'arrive pas la loi, dans un showdown définitif plein de chambre lente et d'impacts dans le premier plan qui ne donne pas de trêve et presque John Woo influent préfigure les fusillades éternelles de l'heroic-bloodshell hongkones des postes à la mode par, dans des temps.

Bien sûr il n'est pas à la hauteur des travaux plus élaborés comme La police arrête, la loi juge ou même la postérieure La voie de la drogue (1977), mais c'est un artisanat à une lettre exacte, à un travail de professionnel qui ne trompe personne et donne tout ce qui annonce : une action à flots, une musique fardona, le populisme et le plomb pour les méchants. Milan tremble la femme-policier demande une justice

Milan odia:la polizia puo sparare impair

Rome à une main armata

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