“Leur hommes entre eux” : Le jour de la colère. Tonino Valerii, apprentissage et réflexion entre l'eurowestern et le classicisme américain.

Le jour de la colère (I Giorni dell’ira)

Un directeur : Tonino Valerii

Une année : 1967

Un pays : L'Italie / Allemagne

112 min.

Il photographie : Enzo Serafin

Une musique : Riz Ortolani

Un tiret : Ernesto Gastaldi, Renzo Genta y Tonino Valerii comme le roman de Ron Barker Der Tod Ritt Diemstags (¿ ?)

Je distribue : Lee Van Cleef, Giuliano Gemma, Walter Rilla, Christa Linder, Ennio Balbo, Lukas Ammann, Andrea Bosic, Pepe Calvo, Giorgio Gargiullo, Anna Orso

Un film vraiment extraordinaire et l'un du meilleur un spaghetti-western produits dans toute Europe, qui suppose le chef-d'oeuvre de Tonino Valerii (déjà revendiqué ici avec son eurowestern curieux crépusculaire et autoconscient Mon nom est aucun et avec un curieux giallo comme Sommaire sanglant de la petite Estefanía, un film dont la personnalité naît du contraste entre l'infamie morale de fond et la forme polie filmique qu'il adopte), un directeur personnel (et méprisé) comme certains pendant l'époque et peut-être celui qui a plus senti le poids de Leone comme légende (auquel de plus il a été collaborateur) malgré être celui qui plus d'effort conscient a réalisé pour se détacher de son égide. (Ici un entretien à Valerii et au critique excellent et historien Roberto Curti)

Sur un tiret excellent, l'histoire paternelle - filiale entre un jeune bâtard méprisé et inadapté et un tueur froid qui lui prendra sous sa protection tandis qu'il domine un petit village à coups d'un plomb et une peur, Valerii applique sa conception absolument intime du cinéma de genre (partagée avec un aprpar d'auteurs espagnols : Joaquín Romero-Marchent et Eugenio Martín) à travers d'une planification élégante et une narration et “une claire ligne”, en triomphant après avoir principalement en remis aux classiques nord-américains (spécialement magnifique le Chasseur d'hors-la-loi-1957 - d'Anthony Mann bien qu'avec différent sens dramatique et à l'école "psychologique" en particulier, même avec similitudes italianizadas avec le roman monumental d'Oakley Hall, Warlock, mediocremente adaptée / simplifiée par Edward Dmytryk chez L'homme des pistolets d'or, 1959) et en ne se limitant pas à exploiter le filon Leone de manière seguidista.

Et il le fait jusqu'au point de qui Le jour de la colère se conforme comme un grand western à des sécheresses, sans noms de famille, qui de ne pas appartenir à un moment et quelques coordonnées si particulières serait considéré comme un sommet, par une densité conceptuelle, une profondeur morale et une finesse réfléchissante.

De plus Valerii ne méprise pas non plus la stylisation et l'excès dans la caractérisation (débitrice de la série - b, du tebeo et du pulp comme exemples parfaits d'économie expressive de moyens) propre du cinéma de genre italien, intelligemment utilisés dans des détails comme le caractère mythique (dont de plus une analyse consciente et profonde est entreprise) chez le propre personnage de l'hitman (le merveilleusement des duels délirants, par exemple cela qui se développe à cheval comme si c'était une joute médiévale) ou dans ce pistolet appartenant à Doc Holliday que le garçon comme hérédité unique amasse et qui reflète l'importance icónica des objets comme des composants de l'une un rituel imaginaire essentiel dans l'univers de l'eurowestern.

Mais le film ne passerait pas d'une tentative modeste si tout l'à crédit vendait à la trame (minimale et schématique), le pouvoir réel de ce travail réside à ses sensationnels personnages des protagonistes, les deux très bien interprétés par un duo absolument stellaire : Giuliano Gemma en sortant de son archétype, d'une espèce de Burt Lancaster méditerranéen toujours souriant, athlétique et positif qui a répété pour les valeurs de fête dans lesquels Duccio Tesari a essayé d'offrir une alternative de fête et innocemment propre à la crasse et au brutalización du genre. Dans sa meilleure interprétation, Gemma est un garçon maltraité, qui n'a pas de nom de famille (ce sera Frank Talby qui le baptise, ungiéndolo j'ai pris racine d'une virilité et d'une dignité pour la première fois) et de que tout le monde, il abuse, progressivement transformé en tueur fiévreux par le pouvoir des armes et par l'influence de son maître, un, Lee Van Cleef qui contrôle le film avec son port impitoyable et imperturbable de faucon (simplement inoubliable, tant comme son “Colonel Mortimer” de La mort il avait un prix que déjà c'est-à-dire).

C'est cette relation de maître / élève, de père / fils, si typique du western d'autre part, celle qu'il dote au film de toute sa complexité (et d'un lyrisme auquel n'est pas étranger le score anthologique de Riz Ortolani), après avoir établi autour de la même une série d'idées et de réflexions, j'entrebâille à la violence et à son usage, le pouvoir, la dichotomie loi / justice (ou plutôt “qui“ l'applique) et le désenchantement, avec le composant de la maturité et de l'évolution que cela implique (et tout sans prétention aucune). Un parcours d'apprentissage et une construction de la personnalité dessiné cinématographiquement de telle manière que le posé pendant sa première a entrebâillé les personnages et la vision fascinée que de Talby a Scott (et avec lui nous, les spectateurs que nous communiquons d'une manière permanente de sa perception subjective), il est systématiquement démonté pendant la deuxième, dans laquelle, en même temps, le personnage de Gemma se transforme en portrait nu et grotesque de celui de Van Cleef et il se rend finalement compte, avoir reconnu si le même et son maître dans cette vraie image, sans idéaliser, d'où il est arrivé et de qui à sa main est le terminer. Bien qu'il aura à être, paradoxalement, par un acte final de la violence dans lequel il aura à appliquer toutes les leçons apprises. Jusqu'à la dernière et sans pitié.

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